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音楽制作・ナレーション録音のスタジオシャーマニカ日記

プロフィール

スタジオプロフ写真

都内、格安レコーディングスタジオの【スタジオシャーマニカ】です。天井が高いのでドラムの抜け抜群!ギターなどの空気感までばっちり録れます。バンド・ナレーション・ボイスサンプル録音などで、 法人様・同人様にも多数ご利用いただいております。エンジニアは賞をとるほどの腕前ですのでミキシングやマスタリングも大好評☆コストパフォーマンスの高さでリピーターさん多いです、ありがとうございます★遠方の方はネット経由でのミキシングやマスタリング、音楽制作も可能です。
詳しくはStudioShamanikaのHPもご参考ください。




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最近のブログ記事

マスタリング無料お試しキャンペーン
~レコーディングスタジオStudioShamanika~

清華 2013年6月25日 14:04 | キャンペーン情報

こんにちは。
都内中目黒から徒歩5分、恵比寿から徒歩10分のレコーディングスタジオ、
【Studio Shamanika】のマネージャーの清華です。

スタジオシャーマニカ初試みのすんごいキャンペーンが出ました!!
当スタジオを初めてご利用の方に限り、下記キャンペーンをご利用いただけます。
===================================

≪マスタリング無料お試しキャンペーン!!≫

2013年6月25日~7月15日の期間に限り、通常1曲3,500円の

立会無しマスタリングを 無料 !!でお試しいただけます。

マスタリングとは、音の最後のお化粧作業です。
ショップに並んでいたり、TVでかかっている曲は必ずといっていいほどマスタリング処理を行っています。

自分でやってみたけど、うまくできなくて困っている方、
マスタリングは初めてなので、どんな風に音が変わるのか聴いてみたい方。

上記期間内でしたら、1曲の1コーラスのみ、無料でマスタリングいたします。
※1コーラスとは、Aメロ~1回目のサビまでとさせていただきます。
その後はフェイドアウト処理をさせていただき、納品いたします。
※納品は無料お試しの場合、ネット経由のみです。
※納品までにかかる日数は、最短1日~混雑時は少しお待ちいただく可能性もあります。
 まずはお問い合わせください。


======================================

ご見学(予約制)やご相談は無料ですので、
まずはお気軽にお問い合わせください。


~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~☆~

Studio Shamanika

03-6661-8952
★電話受付:9:00~23:00(不定休)
録音の関係で出られない場合もございます。折り返しさせていただきますので、
留守電にお名前とご用件をお願いします。

Mail:info@studioshamanika.com
〒153-0061
東京都目黒区中目黒1-8-8 パリエンテ101


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レコーディング格安キャンペーン ~スタジオシャーマニカ~

清華 2013年6月 2日 18:00 | キャンペーン情報

こんにちは。
都内中目黒のレコーディングスタジオ【Studio Shamanika】のマネージャー、清華です。

ふと気づいたら、当スタジオの格安キャンペーンは、
1月以降、実施されていなかったんですね。

半年に1度くらいは格安の機会があった方がいいなと思い、
早速、企画してみました。icon:face_smile

それがこちらです↓

このキャンペーンは終了しました。

ドラムレコーディングのコツ
~スネアの録音・マイキング~

清華 2013年4月25日 15:19 | ドラムレコーディングのコツ

スタジオシャーマニカのエンジニアの横矢です。
ドラムレコーディングのコツに関して、更新お待たせしました☆


さて、今回、これまた肝心なスネアの音作りです。
スネアは音楽の顔の一部です。
そうですねー、喩えるなら、、。歌がセクシーな「目」「唇」ならスネアは顔の中の「鼻」ですかね。
唇、目に比較したら鼻は整形手術ならプレート入れたりエゲツナく、お化粧ならやることは地味なわりにテクが要りそう。それで顔の中心っていう、、。
・・・・分かりづらいですかね(笑)
とにかくスネア(鼻)は肝心なんです。

スネアの種類は結構沢山ありますね。
スネアを構成するパーツの材質、大きさ、深さ、ヘッドの種類、選択肢が沢山あります。
これほど種類が多いのも、そこに求められる音色に拘りがある証と言えましょう。

大切なことは。
楽曲にあったスネアの選択、チューニングです。
スネア本体を不自由なく選び変えることは限界がありますが、
録音にあたっては曲毎にスネアを選ぶこともあるでしょうし、
またそのチューニングをしっかり曲の目指す音・方向性に合わせてください。

もの凄く厳密、神経質にチューニングすることもないけど、
チューンを合わせることで良い結果を期待できます。

で、ここで、

チューニングが大事とお伝えしたばっかりなんですが、、。
僕は、音楽ってピッタリチューニングが合ってるよりも少し(イイ感じに)ズレてる方がカッコいいと思います。
なのでドラム全体を叩いて「イイ感じかな」と思うところでいいのです。
チューニングを気にしすぎて路頭に迷い時間を無駄にしないようにwww。

最近は便利な時代ですね、
ネット、本等にスネア選び、チューニングについて詳しく解説してありますから、
レコーディング初心者の方は大いに参考にして下さい。

録音にあたってはチューニングの他に大切なのはミュート具合です。

ミュートとサスティン

スネアを叩く度に「コーン、コーン」と鳴りがのびる音。
「パン、ズバッ、」っとキレが良い音。
「ドン、バスッ」バスドラムぐらい音が太いスネアもあります。

録った後、ミックスの時にリバーヴでこれらの響きを作ってもいいですが、
録った音は録った音です。
伸びすぎた音をコンプで何とか合わせるのも限界があるし手間もかかります。
録る時に目的をもってスネアをセットする、叩けることが一番大事です。
キックの時もそうですが、曲アレンジに対した明確な意思の基にスネアが鳴る様にして下さい。
「コーン、コーン」と鳴っているのが録音の失敗という判断もある様ですが、
僕はこういう音も音楽やサンプラー音源で沢山聴いたことがあります。
何がいい音かは曲次第・それぞれの好みです。

ミュートでかなり音は変わります。スゴく大事です。
このセンスが最終的にミックスされる音楽をもしかしたら決定してしまうかもしれません。

スネアを選んで、チューニングしてミュートしてスネアの音を作る。
必ず一度録ってみて確認して下さい。
納得できるまでスネアの音色を追求しましょう。


<一本のマイクでスネアを録る。>

一本しかないのならスネアヘッドの叩く側にセットですね。
僕はスネアにはダイナミックマイクを選択します。
特に打面ヘッド側はドラマーさんがマイクをスティックで叩いてしまうこともありますから、
頑丈なタイプのものが良いと思います。スティックでマイクを叩いてしまうと「ポコッ」と情けない音が録れてしまいます。

ドラムプレイの邪魔にならない場所から音を狙います。
太鼓の音の理屈は大体どれでも同じことは今までも書いてきましたね。
スティックが当るヘッドの中央辺りを狙うと太い音がします。
リム、フープ側にマイクの狙いが寄ると段々音は薄い、高い音に鳴ってきます。
スネアの真横、上部リム辺りを狙うのもあります。これは更に薄い、だけど高めの音が録れます。
ヘッドからの距離でも音は変わります。マイクが遠くなり過ぎると音は薄くなりハイハットや他の音が被ってきます。
ドラマーさんのプレイの邪魔にならない、小さめで頑丈で''マイク本体で角度が変えられて''、''ケーブルが変にはみ出ない''マイクが良いと思いますよ。

曲中で静かなアレンジの時「カツ、カツ、カツ、カツ、、。」ってリムを叩いて演奏する時がありますね。
アレ、バランスが悪いとミックスの時「小せぇなぁ」となる時があります。
あの音、意外と曲アレンジに対しては大きく出したい時がある様に思います。
ミックス時にボリュームを上げれば済みそうですが、演奏が小さ過ぎると部屋の余計なノイズ、
ドラマーさんのヘッドフォンから漏れるクリック音なんかが大きくなってしまいます。
このカツカツ用にマイクを専用に用意する程トラック、マイクに余裕もないでしょうし、スネア周りはドラマーさんのプレイに影響しそうです。
エフェクト処理等で特別な場合はオバーダビングもあるでしょうが、
一度に録れた方がいいので小さい音で演奏しすぎない様にして試し録音後確認して下さい。

<2本のマイクでスネアを録る。>

スネア打面とスネアの裏側ですね。
裏側にはジャラジャラしたスナッピーが付いています。
第一選択はスナッピーとヘッドの境目ぐらいです。ヘッドからの距離は10センチ前後。
打面側と全く同じマイクで同じ距離に拘るのも面白いかも知れません。

スナッピーをモロに狙うことも、避けることもあります。
打面側もさることながら、このスネア裏、結構狙う場所で音が変わります。
狙い方に寄ってはキックの音が被ってきますので、マイクの指向性を利用して避けた方がいいですね。
ダイナミックマイクが基本ですが、
スネアのゴースト音やスナッピーのジャラジャラ感をより明確に録りたいのならコンデンサーマイクもアリです。
この場合あまりキックが激しくない場合に限られそうですね。

また、表程太い音だけ鳴ってる訳ではないのですが、スネアで太い音を録りたいのならリボンマイクもアリです。

スネアの種類の選択、チューニング、ミュート具合。

ヘッド打面側のどこを狙うか。スナッピー側のどこを狙うか。
マイクタイプの選択。
マイクの特性である''近接効果''を考慮して。

組み合わせは沢山ありますね。

しっかりと叩けてカッコ良く鳴っていれば、
サンプル音源を合わせなくても気持良いスネアの音が録れる筈です。


・・で、宣伝。
スタジオシャーマニカは都内でもめずらしい天井の高いスタジオです。
ドラムの音もカッコ良く録れますよ。
ドラムレコーディングのときに思いだしてくださいね☆

~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~

≪Studio Shamanika≫http://studioshamanika.com

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録音などで出られない場合もあり、すみません。
  折り返しさせていただきますので、留守電にお名前とご用件をお願いします。

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ROP 『一歩先行き切符』

清華 2013年4月25日 12:59 | お客様の記録

こんにちは。
都内中目黒のレコーディングスタジオ【Studio Shamanika】のマネージャー 清華です。

昨日うちに素敵な贈り物が届きました。

ROPというアーティストのミニアルバムです。
男の子2人のユニットさんです。等身大の歌詞が魅力的な歌もの☆

彼らは当スタジオにレコーディング~ミキシング~マスタリングまで
全てを任せてくれました。

エンジニアの横矢もはりきって作業させていただきましたよ!!!

で、贈りものとは・・・ROPさんのミニアルバムが届いたわけなんですが

見てください。

ジャケットがね・・・

rop2.JPG


こうなるんです!!!
   ↓

rop1.jpeg

これを発見した時
めちゃくちゃほっこりしました~

お客さん1人1人にオリジナルメッセージを届けてるわけですよね、
このにくい演出、やられちゃいますね☆

このミニアルバム『一歩先行き切符』のレコ発には100人規模のお客さんが集まったそうです。
ライブの成功おめでとうございます!!

本当、捨て曲ないですよ、このアルバム!
HPから彼らの様々な音源を聞くこともできますし、
ツイッターもやってますんで、
アルバム欲しいなと思った方はコンタクトとってみてくださいね☆
※在庫があれば対応してくれるはず!?


まずは彼らの音源を聴いてみてくださいね。
ROP HP http://rop-gr.jimdo.com/

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結婚式の余興や二次会、やるならレコーディングでしょ!

清華 2013年3月24日 18:53 | お客様の記録

都内中目黒のレコーディングスタジオ【Studio Shamanika】のマネージャー、清華です。

本日はとってもハッピーなレコーディングがありましたよ!
なんと新郎新婦さんの2人ラブラブ録音です。
内容はひ・み・つですが。
ともかくブースが熱かった(笑)

結婚式の余興のレコーディングは、若い方にとても多くて、
最近の若い方は、面白い企画を自分たちで考えますよね。
個性的&楽しい式や二次会にしようという意識が高いんだなあと感じてます。
新郎新婦自ら、はっちゃけちゃうというのも多いですよね。

レコーディングにいらっしゃること自体、イベントであって
思い出にも残りますよね。

今日の方々も楽しそうでした!
幸せな式を迎えてくださいね。


中目黒の桜を見ながら・・行き帰りにも
お熱い写真を撮ったのではないかしら☆icon:face_shy

2013中目黒桜.JPG

おまけ:当スタジオのマネージャーは司会の仕事もしております。
結婚式の司会をお探しの方は、ぜひご連絡ください。
・・なんてちゃっかりアピールでした☆icon:note


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Pi坊さんと大合唱!

清華 2013年3月22日 23:02 | お客様の記録

都内中目黒のレコーディングスタジオ【Studio Shamanika】の
マネージャー、清華です。

久々の更新ですw

先日当スタジオで録音してくださったPi坊さんから、素敵な映像が届きました。

なんと30人近くの女性と大合唱したんです!
ハーレムすぎますよ(笑)

・・と冗談はさておき、

どうやったらバックの音のリズムと合わせながら歌うか。
それが課題だったのですが、
こんな感じで、皆さん見事にやり遂げてくださいました!!

聴いてください、『ありがとう』です☆

いつもハッピーで温かい曲を届けてくださるPi坊さんの
関連動画もぜひ観てくださいね。


Pi坊さんが着るTシャツが
可愛いラインナップて大好きな清華でした☆
『Pi坊Tシャツランキング~』とかやった方がいいですよ、きっとw

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レコーディングエンジニア横矢重治profile-1

清華 2013年1月20日 15:51 | エンジニア横矢について

はじめまして。
スタジオシャーマニカのエンジニアの横矢重治です。

独学で音楽制作をしていたら、いつのまにか賞をとってしまい、
自分用に作ったレコーディングスタジオにお客さんが集まるようになりました。
変わり者!?に福来る(笑)
好きなことをずっと続けていると、いいこともあるようです。

<ぷち情報>
可愛い物が大好きです。
写真はバーバもじゃのぬいぐるみとアボカドで作ったもじゃ。
もじゃもじゃ.JPG


さて、僕がどういういきさつで音楽に関わることになり、
録音、編集に魅了され続けているのか。

これはそんなお話です。


音楽に出会ったきっかけは僕が小学生の頃です。
親父のオーディオシステムTechnics CD-4 SYSTEM(昭和48年製)から。
(ネットに載ってるんだなぁ、インターネットってスゴイ。)

これは当時画期的なサラウンドシステムでした。
通常アナログレコード(vinyl)はステレオカッティングで2チャンネルですが、
これは4チャンネルにカッティングされている専用LPレコードを再生するシステムなんです。
当然レコード針も専用の4ch仕様。ジョグダイヤルがあってそれを回すと音も回ります。

親父は音楽に対してはそんなにのめり込んでるタイプでないのですが、
コレクションしてました。クラッシック(ヴェートーベンなんか)が主です。
僕は特にカラヤン指揮のタイトルが好みでした。
でもまだこの頃は音楽をやろうとは思ってませんでした。

その後中学の頃になり、よくありがちな感じですが、
兄の影響ってやつで音楽に僕はのめり込んで行きました。
兄貴は音楽をレコードもですが、沢山カセットテープでコレクションしてました。
当時FMラジオはアルバムを全てオンエアーしてましたからね、
それをテープに録音してたり。

最初の鳥肌は当時既に解散していたビートルズのヘイ ジュード。
同級生で音楽好きなヤツが庭にプレハブの自分の部屋を持ってて、
遊びに行ったらステレオからヘイ ジュードが流れて来たんです。
雷が落ちた感じ。鳥肌が立ちまくりでした。

1970年3月6日ビートルズがレット イット ビーを発表します。
その直後4人でのビートルズとしての活動は絶たれることになるのですが、
1979年の暮、70年代10年間の全米ヒットチャートTOP100が発表された時、
ビートルズのレット イット ビーが一位でした。
とっくに解散していたバンドとオンタイムで繋がれた感じがしました。
当時中学生だった僕。70年代後期。そんな時代です。

まあ、当時の僕の音楽ツールなんて全て兄貴のお下がりか、
友達と貸し借りで成立してるわけです。
中学生の頃、要らなくなった兄の英語教材で、先生の声が収録されているのがありました。
学習用テレコ(カセットレコーダー、FF方式と云う)です。

それを見た僕は
「お、これはA面の先生の声を消してしまえば多重録音ができるな」と思いつき、
同級生から借りた確かYAMAHA社製の初代ポータトーン(初のミニキーボード)、
グレコのギター等で、先生の声を消した後のテープに(ごめんなさい)、
いろんな音を録ってました。
オーバーダビングする時、実際はテープを裏返さないとならないので、
どちらかのトラックを逆に弾かないとダメなんですけど。
そんなことしてるうちに「将来は録音できる部屋が欲しいなぁ、、。」と思ってました。

その当時使っていたマイクスタンドやキーボードアンプは実は
未だにStudioShamanikaでも現役です。
皆さん、僕の機材大事にしてくださいね(笑)


つづく。


~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~

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お客様へお願いです
~円滑にレコーディングを進めるために~

清華 2013年1月19日 14:16 | レコーディング方法,最新NEWS!!

こんにちは。
都内中目黒にあるレコーディングスタジオのマネージャーの峯尾です。

この記事では皆さんのレコーディングを円滑に進めるため
お願いごとを記しています。

当スタジオでレコーディングをする際に、以下のことを徹底されますようお願いします。

≪曲を当スタジオに送るとき≫

必ずファイル名に曲名を入れてください
 同じ曲でカラオケver.がある、ガイドメロディ入りなど他のバージョンがある場合、
 『曲名_○○○○』のようにファイル名に特徴を入れ込むか、ファイル名に番号をふって、
 別途メールで番号ごとのファイルの説明を書いてください。

■WMAなどwindows用の音楽形式はなるべく避けてください。
 当スタジオのエンジニアはMacで作業をしておりますので、変換の手間がかかります。
 なるべくWAVEやAIFF,MP3など汎用性のある形式でお送りください。

曲を送ると同時に、メールにてどんな内容のものを送ったか、
 詳細をお知らせください

 例えば、同じ曲を2回送ってくる方がいます。どこか部分的に違うのでしょうが、
 どう違うのか教えていただかないと分かりづらいので困ってしまいます。

■分かる方はBPM(曲のテンポ・速さ)を教えてください。




≪ピッチ補正をしたいとき≫

メロディ音階が正確に分かる楽譜をご用意ください。
 楽譜が作れない方は、ドレミを歌詞の上にふったものでも構いません。
 そうでない場合は、スタジオにてエンジニアと口頭で相談しながら作業を進めることになります。
どうしても立ち会いなしプランなのにメロディラインが分からないという方は、
 エンジニアの予測でピッチ補正をさせていただくことになりますので、
 たまに思っている音階と違ってもご了承ください。やり直しはできます。



≪レコーディングにいらっしゃるとき≫

■音楽制作の方は楽譜(あれば)や歌詞、ナレーション収録の方は台本を
 エンジニアの分もコピーして必ずお持ちください。

■当スタジオは貸切スタジオですので、前のお客様とかぶらないよう、
 入りは早くても、ご予約いただいたお時間の10~15分前でお願いします。

■当スタジオのマンション前にて長時間たむろするのは避けてください。
 時間調整は近隣のカフェなどでお願いします。

■当スタジオではルイボスティーを無料で提供しておりますが、
 10人以上の大人数の場合は、何度もおかわりをすると足りなくなってしまうので、
 ペットボトルのご持参をお勧めします。

 

以上、よろしくお願いいたします。

~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~・~

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ドラムレコーディングのコツ その4
『バスドラムのマイキング』

清華 2013年1月17日 18:08 | ドラムレコーディングのコツ

都内中目黒にあるレコーディングスタジオ『スタジオシャーマニカ』です。

さて、前回はドラムをセットしたらとりあえず録ってみて音を確認する!
と書きましたが、その後ですね。
どんな録り方にするか。

あの・・僕は文章を書くのに慣れてないので、
読みづらい部分が多いと思いますが、
頑張って解読してください・・・・本当にごめんなさい。


≪一度に録れるチャンネルが少ないなら≫
マイク一本でドラム全体を録る!

聴いてみて、このへんがが良い音かな?と思う場所がある筈です。
その場所にマイクを一本立てて録るのも、明確なアタック音を必要としない曲や、
マイクがオフな感じでドラムの音を表現したい時にはアリですね。
ドラマーさんの叩く音がバランス良ければ中々良い感じで録れます。

マイクはドラムキットの真正面から見てキックとスネアの間かキックの真ん中、
高さはタムタムの少し上ぐらいかな?
初めは直ぐ近くからドラムキット全体、ドラマーさんのおヘソ辺りを
ダイナミックマイクで狙ってみましょう。
一度録ってみてそこから、イメージに合う場所までだんだんにマイクを離したり、
高さや角度を変えて見るのも良いと思います。
1メートル以上離れてしまったら、コンデンサーマイクの選択もありますね。

≪マイク2本でドラム全体を録る。≫

マイク2本なら、一本はその正面からで、もう一つはドラマーさんの頭上辺りですかね。
正面のマイクとドラムのシンメトリーに対して一直線
上が良いですね。ステレオのセンターのイメージは基本と思います。
トップマイクもそうなんですが、高く振りかぶるドラマーさんもいます。
意外とスティックが当ったりする時もあります。また遠くなりすぎない様に
この頭上のマイクの高さはよく考えて下さい。

≪マルチトラックでドラムを録る。≫

アタック音、ミックスでそれぞれの太鼓のボリューム、音色等を調整したい。
キックをバシバシ、スネアをパンパン、タムはキレイにパンしたい、シンバルは左右に広げたい。
ならマルチで録るしかないですね。

それではキック、バスドラムから始めましょう。
というわけで、前置き長かったですが、本日はバスドラムのマイキングについて話します。

キック、バスドラムのマイク選択、マイキング:

低音をバッチリ決めたい!!
俺のツインペダルテクを聴け!!
やんわり、落ち着いたバスドラムの音が良いなぁ。
サスティンは長い方が良い、短い方が良い?

いろいろ希望はあると思います。

曲に対してのバスドラムのサスティンがどのくらいなのか?
収録前にバンド内で、プロジエクト内で方向性をよく相談しておきましょう。
サスティンは要らない。いや、あった方が良いよ。
と録れた音を聴いたとたん意見が割れることが時々あるんです。

さて、ここでバスドラムの構造を振り返ってみましょう。

ざっと考えて、、。
ビーター、ペダル側のアタック面。
シェル(胴)。
フロントヘッド側。
フロントヘッドの穴。
この辺りが音に影響しそうです。

フロントヘッドの穴って何だろ?

フロントヘッドには穴が開いていることが多いですね。
これは空気を抜いて音の鳴り、サスティンを変えているのです。
詳しいことは本、ネットなどで勉強して下さい。
実際フロントヘッドってサスティンを必要としなければ録音的には無くても良いのですが、
これがないとビーターのはね返りが弱くてドラマーさんが演奏しにくいようです。

フロントヘッドのフープのネジってそんなにキツくしてないと思います。
でも緩すぎると叩くたびにフックがカタカタ音がするので、
緩い場合には振動で音がしない程度に締めてあげて下さい。

大事なミュート。

シェル内のミュートでバスドラムの音はもの凄く変わります。
バウンダリーマイクをシェル内に入れてしまう場合は特にです。

バウンダリーマイクはアタック音もさることながら、
ビーターの微妙なあたり具合も確実に捉えます。
僕のお勧めはシェルの直径4分の1辺りより下にフェルトを二重にシェルに沿う様にしています。
それ以上ミュートするとカスカスの味気のない音になります。
僕はだいたいバウンダリーマイクをバスドラム内にセットしてます。
真正面からアタックがしっかり録れ、これだけでカッコいい音が録れます。

フェルトが打面側に触れているか離れているかも大事なところですが、
僕は少しだけフェルトが打面に触れている状態にしています。
激しく振動している場所なので確実にフェルトとバウンダリーマイクをセットしてあげて下さい。
バウンダリーマイクをウレタン等で形をシェルのカーブに合わせ固定するのも良いと思います。
フロントヘッドの穴からケーブルが出てきますが、
僕はこのケーブルを穴に触れない様に工夫もしています。

バウンダリーマイクでなくアタック音を録りたい場合

実際キックはペダル側のピーターがあたっている面を録りたいのですが、
ペダルを踏む動作音もしています。またあの場所にマイクをセットしたらプレイの邪魔になりそうです。
でも、ここの音はビーターが打面を直に叩く音が録れます。
この場合マイクの向きから、録れた信号は逆相になっている筈なんで、
録っている時かミックス時に必ず逆相ボタンを使うことも必要かも知れません。
バスドラムシェル上からビーターをリボンマイクで狙ってる写真も見たことあります。
タムがセットされてなければここも面白そうですね。

フロントヘッドの穴からアタック音を狙う。

結構穴からってアタックの度に風が勢いよく出ているんです。
穴がフロントヘッドの真ん中で正面からモロにビーターを狙うのは僕はあまりお勧めしません。
だから風を避けて穴の少し外からビーターのあたる所目指して斜め下から狙う。
穴からマイクの頭ぐらいを突っ込んでシェル中の音を録ってもいいでしょう。

マイクの種類にもよるんですが、あまりビーターに近い所を穴から狙った時、
シェル内のマイクは強く演奏された時にプリアンプのゲインが高すぎると
「ペコっ」みたいな情けない音がする時があります。
そんな時はプリアンプのゲインを抑えるかマイクの方向を変えてみましょう。

トラックに余裕があればですが、
アタック音以外に低音をしっかり録りたい、
いつも聴いているバスドラの音を録りたいなら、もう一本マイクをセットしたいところですね。

アタックはもうセットしたので、もう一本はバスドラの打面側でない面。
フロントヘッド側にしてみましょう。
中心とリムの近くでは音が異なります。
柔らかい感じ、太い感じなら中心の方、硬い感じならリム近くです。
皮面からは振動するフロントヘッドのギリギリ辺りから10センチ程離れたところでも音が変わります。
僕のお勧めはリムの内側直ぐからマイクの中心が7センチらら10センチくらいになる場所です。
ギリギリにセットしたい時はフロントヘッドは結構振動で揺れてるのでマイクが触れない様に注意が必要です。

Attachment-1.jpeg

アタック音以外のフロントヘッドの音を録る時はコンデンサーマイクの選択もありですね。
低い音がしっかり録れそうです。
余談ですが、僕はYAMAHA社製NS10のウーハー部をマイクに改造して
バスドラの収録している写真を見たことがあります。
これを製品にしたのが同社製サブキックとなるんでしょうね。

まとめると、

やんわりしたキックの音を録りたいならフロントヘッドから10~15センチ程。
リム、フープ側より真ん中に近く
この場合フロントヘッドの穴は無くてもいいかもですよ。

例えばJAZZだったら、あまりアタック音は要らなさそうですね。
でもヘヴィーメタルで「オレのツインペダルテクニックを聴け」みたいな時はアタック音が大事ですね。

フロントヘッドの中心?外側?ヘッドからの距離は?バウンダリーを選択する?
穴からマイクの先端を突っ込んでみようか?

上級者なら低音を収録するためにリボンマイクを使ってみようか?

ミュート具合はどうしようか?サスティン欲しいからあえてミュート無しでやっちゃおー。

バスドラムを2本のマイク、ミュート具合の調整だけを考えてもいろんな組み合わせがありますね。

録ってみないとわからないことが沢山あります。

楽しいですねー。

あらら、バスドラムのマイキングだけでもうこんな字数になってしまいました。
次回は、、。スネアドラムのマイキングのお話です。


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ドラムレコーディングのコツ その3
『マイキング前の音チェック』

清華 2013年1月 5日 14:26 | ドラムレコーディングのコツ

前回、前々回とカッコいいドラム録音をするために
「カッコいい音で鳴らす」「カッコいい音にする為のドラムセッティング」について
お話ししてきました。

今回はいよいよマイキング・・・
の前の音の最終チェックについて、です。


前にも述べましたが、教則本、雑誌なんかを参考にも情報は載ってます。
ネットにも沢山載ってます。
なので、僕はなるべく重複しないことを書きたいと思います。


さて、慣れてる環境なら、いきなりマイクを立て始めても良いですが、
初めて録る時は、ドラマーさんに先ず叩いてもらって
正面からドラムの音を確認しましょう。

よくありがちなのは、、。

ライヴではハイハットの音が大きいとパンク、ロックなんかではカッコいいですが、
レコーディングではハイハットを大きく叩きすぎると、
ミックスの時に希望の音量まで下がらないことがあります

これは単純にハイハットの音が、
強調したいキックやスネアよりも大きく演奏されてしまってるからです。

キックの音はそんなに被りはないですが、
ハイハットの音ってスネア、タム、勿論トップのマイクに沢山被ってきます。
録った後、スネアを上げたらハイハットが一緒に大きく鳴り、
ハイハットのトラックを下げても音が下がり切りません。

マイキングの前に、録る曲のドラムプレイを1メートルから3メートル程離れて良く聴いて下さい。
(大きな音をあまり近くで長時間聴きすぎると難聴になるので適度にしましょうね。)

楽曲に合ったそれぞれの太鼓、金物等の音量バランスを
ドラマーさんやメンバーさん、プロデューサーさんと相談しましょう。

きちんと鳴っていた音が収録できれば、ミックスの時に調整できます。

後にお話しするのですが、
マイクの指向性を利用して被りを避けてマイキングもできるので、
レコーディングだということを気にしすぎて、
狙う音色が変わってしまうほど、弱く叩く必要はありません

あくまでもカッコいいドラムのバランスの為です。

それと、ドラマーさんは普段ドラムの音を聞き手側とは逆の方向から聴いてます
意外と音のイメージが異なっていたりするものです。
ですので、大体のドラムの音のバランスが決まったら、
ドラマ―さんはとりあえず録ってみてから、音を確認するのもいいと思います。


さあ、音のチェックはできましたか?
次回はいよいよマイキングです。

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